\u0130stanbul Modern Sinema, 20\u201323 \u015eubat tarihleri aras\u0131nda, Kanadal\u0131 sanat\u00e7\u0131 ve y\u00f6netmen Michael Snow\u2019un kapsaml\u0131 bir retrospektifine ev sahipli\u011fi yap\u0131yor.<\/p>\n\n\n\n
Deneysel sineman\u0131n \u00f6nc\u00fc isimlerinden Michael Snow\u2019un kapsaml\u0131 retrospektifi 20 \u015eubat\u2019ta \u0130stanbul Modern Sinema\u2019da ba\u015fl\u0131yor. Programda, 2023\u2019te aram\u0131zdan ayr\u0131lan Snow\u2019un 1971 yap\u0131m\u0131\u00a0Merkez B\u00f6lge\u00a0d\u0131\u015f\u0131nda, T\u00fcrkiye\u2019de ilk kez g\u00f6sterilecek olan 16mm format\u0131ndaki 10 filmine de yer veriliyor. D\u00fcnya sinemas\u0131na y\u00f6n veren ve d\u00f6n\u00fc\u015ft\u00fcren y\u00f6netmenlerin kariyerinden kapsaml\u0131 se\u00e7kiler sunduklar\u0131 retrospektif serisinde \u015fimdi de Michael Snow\u2019a da yer verildi. \u0130stanbul Modern Film K\u00fcrat\u00f6r\u00fc\u00a0M\u00fcge Turan, konu i\u00e7in \u015f\u00f6yle konu\u015fuyor: “Snow\u2019un sinemas\u0131, g\u00f6rsel ve i\u015fitsel alg\u0131y\u0131 sorgulayan, izleyiciyi sineman\u0131n s\u0131n\u0131rlar\u0131n\u0131 yeniden d\u00fc\u015f\u00fcnmeye sevk eden bir deneyim sunuyor. R\u00fcya gibi, bilin\u00e7alt\u0131ndaki imgeleri \u00e7a\u011f\u0131ran filmler. \u00d6zellikle de suyun \u00f6nemli bir yeri var filmlerinde. Hem imge olarak hem de suyun hareketiyle kameras\u0131n\u0131 ili\u015fkilendirdi\u011fi i\u00e7in \u2018Okyanus R\u00fcyalar\u0131\u2019 ad\u0131n\u0131 verdi\u011fimiz bu retrospektif, sanat\u00e7\u0131n\u0131n sinema dilindeki devrimci yakla\u015f\u0131m\u0131n\u0131 T\u00fcrkiye\u2019den izleyicilerle bulu\u015fturma f\u0131rsat\u0131n\u0131 sunuyor”<\/p>\n\n\n\n
Ressam, heykelt\u0131ra\u015f, foto\u011fraf\u00e7\u0131, m\u00fczisyen ve sinemac\u0131 Snow, sanat kariyerinin ba\u015flang\u0131c\u0131ndan ya\u015fam\u0131n\u0131n son g\u00fcnlerine kadar sanat\u0131n bir\u00e7ok alan\u0131nda de\u011fi\u015fimlere yol a\u00e7t\u0131\u011f\u0131 gibi, ge\u00e7mi\u015fin, g\u00fcn\u00fcm\u00fcz\u00fcn ve gelece\u011fin sinemas\u0131n\u0131 da d\u00f6n\u00fc\u015ft\u00fcrd\u00fc. Michael Snow, farkl\u0131 disiplinlerden teknikleri bir araya getirerek alg\u0131 ve temsil \u00fczerine geleneksel sinema anlay\u0131\u015f\u0131n\u0131 ve izleyicinin film kameras\u0131yla olan ili\u015fkisini sorgulad\u0131\u011f\u0131, i\u00e7eri\u011fin \u00f6tesinde bi\u00e7imi merkeze alan onlarca film \u00fcretti. \u00c7er\u00e7eveleme, ses, zaman ve mek\u00e2n\u0131n, sineman\u0131n dilini yeniden icat etmek i\u00e7in kullan\u0131labilecek ara\u00e7lar oldu\u011funu savundu. Filmlerinin hem i\u00e7g\u00fcd\u00fcsel hem de analitik tepkiler uyand\u0131rma g\u00fcc\u00fc, etkisinin on y\u0131llar boyunca s\u00fcrmesini sa\u011flad\u0131\u201d dedi.<\/p>\n\n\n\n\n\n
Merkez B\u00f6lge (La Reg\u0131on Centrale), 1971: <\/strong>Y\u00f6netmen, her y\u00f6ne otomatik olarak d\u00f6nebilen bir makineyi ve ona ba\u011fl\u0131 bir kameray\u0131 Quebec\u2019te bir da\u011f\u0131n tepesine koyuyor. Be\u015f g\u00fcn boyunca hi\u00e7 bir insan\u0131n olmad\u0131\u011f\u0131 bu manzaray\u0131 bir makine, ba\u015fka bir makinenin y\u00f6n verdi\u011fi hareketlerle kaydediyor. Ortaya \u00e7\u0131kan \u00fc\u00e7 saatlik film, insan g\u00f6r\u00fc\u015f\u00fcnden, hareketinden ve zamansall\u0131\u011f\u0131ndan olabildi\u011fine kopmu\u015f durumda.\u00a0Merkez B\u00f6lge<\/em>, bilinen d\u00fcnyay\u0131, izleyiciye oda\u011f\u0131n olmad\u0131\u011f\u0131 insan d\u0131\u015f\u0131 g\u00f6zler ve sabr\u0131n dayanmad\u0131\u011f\u0131 sahipsiz bir zamansall\u0131ktan izletiyor.\u00a0<\/p>\n\n\n\n Korpus Kallozum (Corpus Callosum), 2002: <\/strong>Ad\u0131n\u0131, beynin iki yar\u0131m k\u00fcresi aras\u0131ndaki ileti\u015fimi sa\u011flayan “korpus kallozum”dan alan filmde, bu yap\u0131 ill\u00fczyon ile ger\u00e7eklik aras\u0131ndaki gizemli alan\u0131 temsil eder. Toronto\u2019daki bir g\u00f6kdelende kameras\u0131n\u0131 konumland\u0131ran Snow, bir ofis \u00e7al\u0131\u015fanlar\u0131n\u0131n g\u00fcnl\u00fck rutinlerini dijital manip\u00fclasyonla d\u00f6n\u00fc\u015ft\u00fcrerek onlar\u0131 ger\u00e7ek\u00fcst\u00fc bir hale getirir. Zaman zaman kendi sesiyle filme m\u00fcdahale ederek d\u00f6rd\u00fcnc\u00fc duvar\u0131 y\u0131kmaya y\u00f6nelik deneysel yakla\u015f\u0131m\u0131n\u0131 da vurgular. Film, Los Angeles Film Ele\u015ftirmenleri Derne\u011fi taraf\u0131ndan \u201cBa\u011f\u0131ms\u0131z\/Deneysel Film ve Video \u00d6d\u00fcl\u00fc\u201dne lay\u0131k g\u00f6r\u00fcld\u00fc.<\/p>\n\n\n\n Sshtoorrty, 2005: <\/strong>Bir ressam sevgilisinin dairesine bir tablo getirir, ancak aniden \u00e7\u0131kan tart\u0131\u015fma, tablonun kad\u0131n\u0131n kocas\u0131n\u0131n ba\u015f\u0131nda par\u00e7alanmas\u0131yla sonu\u00e7lan\u0131r. Film, bu sahnelenmi\u015f olay\u0131n 12 kez tekrarland\u0131\u011f\u0131, Fars\u00e7a diyaloglarla sunuldu\u011fu ve g\u00f6r\u00fcnt\u00fc ile sesin \u00fcst \u00fcste bindirilerek yeniden yap\u0131land\u0131r\u0131ld\u0131\u011f\u0131 deneysel bir anlat\u0131d\u0131r. Filmin ad\u0131, \u201cshort\u201d (k\u0131sa) kelimesinin \u201cstory\u201d (hik\u00e2ye) kelimesi \u00fczerine bindirilmesiyle olu\u015fur. Ge\u00e7mi\u015f ve gelece\u011fin sadelik i\u00e7erisinde bir \u015fimdiye d\u00f6n\u00fc\u015ft\u00fc\u011f\u00fc film, var\u0131\u015f ve ayr\u0131l\u0131\u015f\u0131 tek bir ak\u0131\u015fkan \u00e2na d\u00f6n\u00fc\u015ft\u00fcren bir “tablo” gibi kurgulanm\u0131\u015f.<\/p>\n\n\n\n \u0130leri ve geri<\/strong> (<\/strong>back and forth), 1969: <\/strong>Fairleigh Dickinson \u00dcniversitesi\u2019nin Madison, New Jersey kamp\u00fcs\u00fcndeki bir s\u0131n\u0131f\u0131n i\u00e7inde ve d\u0131\u015f\u0131nda \u00e7ekilen filmde, s\u00fcrekli ileri geri hareket eden bir kamera vard\u0131r. \u00d6nce oda\u011f\u0131m\u0131zdaki odan\u0131n i\u00e7erisindeki her \u015fey bulan\u0131kla\u015fana kadar h\u0131zlan\u0131r, ard\u0131ndan yukar\u0131 ve a\u015fa\u011f\u0131 hareket etmeye ba\u015flar. Hareket ve zaman sayesinde bu duvar, manevi bir boyuta ta\u015f\u0131n\u0131r. Film, sineman\u0131n s\u0131kl\u0131kla temas kurdu\u011fu gibi sadece zihni ve g\u00f6zleri de\u011fil, ayn\u0131 zamanda boynunu da film deneyimleme s\u00fcrecine dahil eder.<\/p>\n\n\n\n Montreal’de b\u0131\u0307r san\u0131\u0307ye (one second \u0131n montreal), 1969: <\/strong>Film, Montreal\u2019de bir an\u0131t i\u00e7in \u00f6nerilen mek\u00e2nlar\u0131n karlar i\u00e7erisindeki foto\u011fraflar\u0131ndan olu\u015fan bir koleksiyon sunar. Ancak bu foto\u011fraflar “sanatsal” kayg\u0131lar g\u00fcden g\u00f6r\u00fcnt\u00fcler de\u011fil, tamamen i\u015flevsel ve belge niteli\u011finde sahnelerdir. Snow, izleyici ile g\u00f6r\u00fcnt\u00fc aras\u0131ndaki ili\u015fkiyi son derece yo\u011fun bir hale getirir ve bunu yaln\u0131zca se\u00e7ili foto\u011fraflar\u0131n di\u011ferlerinden daha uzun s\u00fcre ekranda kalmas\u0131yla de\u011fil, bu s\u00fcreleri matematiksel ve kavramsal bir d\u00fczenlemeyle sa\u011flar. B\u00f6ylece film, hareket olmaks\u0131z\u0131n zaman i\u00e7inde varolan bir heykel niteli\u011fi kazan\u0131r.<\/p>\n\n\n\n Dalga boyu (wavelength), 1967: <\/strong>Deneysel sineman\u0131n d\u00f6n\u00fcm noktalar\u0131ndan biri olarak kabul edilen ve sineman\u0131n gelece\u011fi a\u00e7\u0131s\u0131ndan \u00f6nc\u00fc film niteli\u011fi ta\u015f\u0131yan Dalga Boyu<\/em>, d\u0131\u015far\u0131dan gelen dalga seslerinin Beatles\u2019\u0131n Strawberry Fields Forever<\/em> \u015fark\u0131s\u0131yla i\u00e7 i\u00e7e ge\u00e7ti\u011fi bir odan\u0131n dura\u011fan \u00e7ekimi etraf\u0131nda d\u00f6nerek, hen\u00fcz haberdar olmad\u0131\u011f\u0131m\u0131z bir sineman\u0131n imgesini yarat\u0131yor. Film, bu rutubetli evin duvar\u0131nda as\u0131l\u0131 olan bir foto\u011fraf \u00fczerine yap\u0131lan 45 dakikal\u0131k bir yak\u0131nla\u015ft\u0131rmadan olu\u015fuyor. Bu uzun, sabit yak\u0131nla\u015ft\u0131rma hareketi, en sonunda kameran\u0131n odadan \u00e7\u0131k\u0131p seslerini duydu\u011fumuz dalgalara ula\u015ft\u0131\u011f\u0131 \u00e2na kadar filme e\u015flik ediyor.<\/p>\n\n\n\n Vakti olmayanlar i\u00e7in dalga boyu (wavelength for those who don\u2019t have the t\u0131me), 2003 <\/strong>Y\u00f6netmen, art\u0131k kendisinin ba\u015fyap\u0131t\u0131 olarak g\u00f6r\u00fclen Dalga Boyu<\/em> filminden y\u0131llar sonra, filmden baz\u0131 sahneleri \u00e7\u0131kartarak ve filme dair y\u0131llar i\u00e7erisinde edindi\u011fi yeni fikirlerle katmanl\u0131 bir kurgu uygulayarak, tarihin onu anaca\u011f\u0131 esere yeni bir bak\u0131\u015f a\u00e7\u0131s\u0131 daha kazand\u0131r\u0131r. Bir yandan da o, seyircisi ile olan samimi ba\u011f\u0131na binaen filmini Vakti Olmayanlar \u0130\u00e7in Dalga Boyu<\/em> olarak kar\u015f\u0131m\u0131za \u00e7\u0131kar\u0131r.<\/p>\n\n\n\n Bu da b\u00f6yle (so \u0131s th\u0131s), 1982: <\/strong>Film, her karenin tek bir kelimeden olu\u015ftu\u011fu, siyah bir arka plana s\u0131k\u0131ca \u00e7er\u00e7evelenmi\u015f beyaz bir metinle kar\u015f\u0131m\u0131za \u00e7\u0131k\u0131yor. Film boyunca ekranda g\u00f6r\u00fcnen her kelime, do\u011fru bir orant\u0131da, e\u015fit s\u00fcrede seyirci ile ileti\u015fime ge\u00e7iyor. Snow, sineman\u0131n s\u0131n\u0131rlar\u0131n\u0131 zorlamak konusunda \u00e7\u0131\u011f\u0131r a\u00e7arak, filmin temel arac\u0131 olan \u201cg\u00f6r\u00fcnt\u00fcye\u201d de s\u0131rt \u00e7evirerek en \u00f6zel eserlerinden birini daha ortaya \u00e7\u0131kart\u0131yor. Basit bir film konseptini \u00f6ng\u00f6r\u00fclemez ve katmanl\u0131 bir deneyime d\u00f6n\u00fc\u015ft\u00fcr\u00fcyor.<\/p>\n\n\n\n Yerle\u015fik fig\u00fcrler (seated f\u0131gures) 1988:<\/strong> Y\u00f6netmen \u201cyollar\u0131n tarihi\u201d olarak tan\u0131mlad\u0131\u011f\u0131 filminde, kameras\u0131yla bir kamyoneti arazide s\u00fcrerken bir yol filmi yap\u0131yor. Seyahat h\u0131z\u0131n\u0131n de\u011fi\u015fmesiyle g\u00f6rsellerin okunabilirli\u011fi de\u011fi\u015fiyor, insan yap\u0131m\u0131 y\u00fczeyler do\u011fan\u0131n alacal\u0131 desenlerine d\u00f6n\u00fc\u015f\u00fcyor ve g\u00f6r\u00fcnt\u00fcler soyut ile ger\u00e7ek aras\u0131nda gidip geliyor. B\u00f6ylece ortaya tezatl\u0131klarla dolu ama bir o kadar da bu tezatl\u0131ktan beslenen bir Michael Snow filmi \u00e7\u0131k\u0131yor. Sabit kamera yerle\u015fimine ra\u011fmen Yerle\u015fik Fig\u00fcrler<\/em>, Snow\u2019un filmografisindeki g\u00f6rsel a\u00e7\u0131dan en etkileyici filmlerden biri.<\/p>\n\n\n\n \u015eimdiki zamanlar (presents) 1981: <\/strong>Bu filmde, Michael Snow’un geriye d\u00f6n\u00fck bak\u0131\u015f a\u00e7\u0131s\u0131na, haf\u0131zaya ve temelde mek\u00e2n haf\u0131zas\u0131na olan ilgisi g\u00f6zlemlenir. Filmin ba\u015flang\u0131c\u0131ndaki \u00e7izgiler, kelimenin tam anlam\u0131yla filmin i\u00e7inde bir ba\u015fka filme bizi ula\u015ft\u0131r\u0131r. Karakterin uyan\u0131p ger\u00e7ek\u00fcst\u00fc bir set ortam\u0131 i\u00e7inde bamba\u015fka birine d\u00f6n\u00fc\u015fmesiyle, yap\u0131sal film anlay\u0131\u015f\u0131na y\u00f6nelik abart\u0131l\u0131 bir hiciv ba\u015flar. Anla\u015f\u0131l\u0131r ki filmde hareket eden kamera de\u011fil, t\u00fcm settir. Snow, izleyiciyi \u00e2n\u0131n g\u00f6rsel ger\u00e7ekli\u011fini kabullenmeye zorlar ve temsil edilen \u015fey d\u00fc\u015f\u00fcnmeye ve sorgulamaya davet eder. Filmin bu kurgusal yap\u0131s\u0131 hayat\u0131n her an\u0131n\u0131n geri d\u00f6n\u00fc\u015fs\u00fcz kayb\u0131n\u0131 ilan eder.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u0130stanbul Modern Sinema, 20\u201323 \u015eubat tarihleri aras\u0131nda, Kanadal\u0131 sanat\u00e7\u0131 ve y\u00f6netmen Michael Snow\u2019un kapsaml\u0131 bir retrospektifine ev sahipli\u011fi yap\u0131yor. Deneysel sineman\u0131n \u00f6nc\u00fc isimlerinden Michael Snow\u2019un kapsaml\u0131 retrospektifi 20 \u015eubat\u2019ta \u0130stanbul Modern Sinema\u2019da ba\u015fl\u0131yor. Programda, 2023\u2019te aram\u0131zdan ayr\u0131lan Snow\u2019un 1971 yap\u0131m\u0131\u00a0Merkez B\u00f6lge\u00a0d\u0131\u015f\u0131nda, T\u00fcrkiye\u2019de ilk kez g\u00f6sterilecek olan 16mm format\u0131ndaki 10 filmine de yer veriliyor. D\u00fcnya sinemas\u0131na […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":5346,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[53],"tags":[2320,2321,2323,2322],"class_list":{"0":"post-5342","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-kultur-sanat","8":"tag-deneysel-sinema","9":"tag-kanadali","10":"tag-michael-snow","11":"tag-yonetmen"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.turizmmuhabiri.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5342","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.turizmmuhabiri.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.turizmmuhabiri.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.turizmmuhabiri.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.turizmmuhabiri.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5342"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.turizmmuhabiri.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5342\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5347,"href":"https:\/\/www.turizmmuhabiri.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5342\/revisions\/5347"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.turizmmuhabiri.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5346"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.turizmmuhabiri.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5342"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.turizmmuhabiri.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5342"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.turizmmuhabiri.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5342"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}